音响设备的调音技巧,成都模特经纪公司音响系

2020-04-10 17:15 来源:未知

音响系统的话筒是否好唱,音质音色是否漂亮,一定是演唱者的亲身感受,而不是各种听音者及音响工作者的主观评价。如果要这些人去评价,那他一定要拿起话筒认真唱几段歌,并能把自己的发声特点、嗓音状况、乐句的处理技巧等在心里清清楚楚,演唱中是否表现得出来,是否非常轻松,是否过分渲染。换句话说,只有拿起话筒唱歌的人才能评价话筒表现如何。当然有人水平很高,经验丰富,无论他人或自己,一两个字就听出来话筒表现如何,这要另当别论了。

不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时,往往感到难于操作。现向读者介绍一些调音操作技巧。人耳对音色的感觉是比较灵敏的,它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好,不但会使声音单调,枯燥乏味,而且还会使乐器或者演唱产生严重的失真,因此不可忽视音色处理的重要性。对于男声来说,大多数人的声音比较低沉,缺少高音,人为提高演唱的清晰度,一般可对3kHz的频率万分进行补偿;对于女声来说,高音又显得过多,声音发“尖”,为使声音宏亮,不至于太刺耳,一般可对400Hz频率成分进行补偿。 如何调节好混响时间 混响通常决定了余音的长短,对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下,男低音演唱时,可将混响时间调得短一些,以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时,可适当延长混响时间,以增加声音的色彩。对于演唱场所来说,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的,这时混响时间应调小一些,以免声音模糊不清;反之,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的,这时混响时间应调小一些,以名免声音模糊不清;反之,如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料,这样的房间应将混响时间调大一些,以免声音干涩。另外,现场观众与听众的多寡也有很大的影响,因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此,音响师、调音师可在1js12345金沙官网登入,~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。如何调节好直达声和混响声分量的比例 完全直达声而无混响声输出,就不能起到改善和美化声音的作用,因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例,有利于模拟自然混响声,使声音丰满动听,可增加观众、只众的现场立体感。完全混响声而无直达声分量输出,则会使声音产生“染色” 现象,造成严重失真,也就是说,像在浴室,澡堂里听到的声音那样含混不清,行内的人称其为“浴室效应”。因此,在无特殊要求的情况下,可将该旋钮调在中间位置,即直达声分量与混响声分量比例为1:1,这样,声音不但不会产生失真,又会有一定的混响效果。如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例 一首好听的歌曲,应该是伴奏音乐占40%,演唱声音占60%,如果演唱者音色不错,可适当减小一些伴奏音乐的分量,以突出演唱者的歌声;如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉,容易唱走调,合不上拍,为了掩饰这些缺点,这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时,应注意不要把话筒音量过分调大,更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱,大部分时间里只听到演唱者的声音,好似一个人在那里清唱,失去了卡拉OK的气氛;但也不能让伴奏音太强,伴音太强,又会“淹没”演唱者的歌声,听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲,体会不出演唱者的情趣。如何调节好伴奏音乐的音调 伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的,它不可适应每一个演唱者的噪音条件,比如有的原唱者的音域比较高,有的原唱者演唱的音区比较低,为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性,音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。演唱时,先把音调控制放在中间位置,既然不提升,也不下降。一曲开始,如果演唱者合得上调,那就不必去调节;反之,演唱者如感到低音区唱不下去,或者是高音区跟不上来,可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。调音是一门艺术性很强的操作过程,它需要调音者有很好的乐感与悟性,需要平时有较高的音乐修养,对现场要有灵敏的听觉反应,这样调出来的声音才能被听众所接受。

好的音响设备未必有好的声音表现,具有好的声音表现,话筒也不一定就好唱,这取决于音响师的水平和专业修养如何,好听好唱才是真理。

话筒演唱轻松,演唱者对自己的声音和音色特点掌控自如,任何细节,沟沟坎坎都能得到恰如其分的修饰和帮助,极轻声唱时抓得到细节和特色,声轻韵浓。高音大声,拉开话筒时感觉游刃有余,这就是演唱话筒要具有的表现。这是系统和技术的综合表现,缺一不可。无论你是专业还是业余,只要你是演唱者,只要你是经常使用音响唱歌的人,不论你唱得好不好,你都会评价好不好唱,都会感受到好的音响会让你发挥得淋漓尽致,否则你感觉只是在完成一件唱歌的任务,而没有唱的欲望。

很多音响师把演唱者评为太专业,或不专业。把卡拉OK演唱归为大众化的东西,专业就不需美化,就不用效果,非专业就大加效果,弄得绕梁三日。这是多年来音响技术鱼目混珠形成的论调,不可信,不可取。现场扩声中对话筒和电声乐器的调音是技术性相当高的工作,一个糟糕的音响系统,你播放一张张学友的CD,很少有人说音响不好,更没有人说难唱。因为张学友没有唱,他一点也不累,不难受。这就是我们的理论:音响好坏拿麦克风的人说了算。

有人说评价音响非常抽象,萝卜青菜各有所爱,你认为好的音响,有人认为很差。你认为差的音响有人说好。这样的情况是有的,没有用好音响练就耳朵,而偏偏又学了那样多的音响理论,好好的音响非要搞成人民公社的大队喇叭碗,又是搁架又是消嘶声齿声,还要突出所谓人声,最后整个频段只剩下200-3Khz,500hz还搞了一个大草垛。花了大量金钱装了大型高档量贩KTV,精挑细选,用的一流品牌音响器材,搞成了大队俱乐部,这又要练坏多少年轻人的耳朵呀!这就好比开着宝马车,非要找到坐牛车的感觉,说宝马不如牛车好。

音响技术飞速发展的今天,新器材层出不穷,新技术不断应用,音响系统的高指标很容易实现,邓丽君时代盒式磁带指标早已过时,但是邓丽君的唱法用今天的技术来演绎只能是更好。过去我们很多演员在舞台上演唱没有好的音响系统,没有今天这样良好的返听效果,在台上除了伴奏声就是自己练就的真功夫了,有时伴奏太小或太大,要知道那是多痛苦的事。天津有个古老的中国大戏院,那里的舞台建声和剧场建声在今天看来都是第一流的,能到那里演唱真是最幸运的了。我们有多少代演员就是这样唱过来的,当有一天他们站在设备先进调试优良的大功率音响系统前时,反而找不到感觉了。我们深知他们的困惑,并不是谁错了。幸好第一支来到中国的日本后醍醐电声摇滚乐队用他巨大的声压,调整了我们的时差,从那时起我们的音响器材和应用技术开始与世界同步。天津还有个著名的京剧艺术家,经常出席一些晚会清唱几段,一开始对音响没有任何要求,举起话筒就唱,很多音响师就认为京剧演员功夫深,话筒不用处理,一样好听。他就不会想到如何好听好唱。多年后一次晚会我为他调音,他扭过头对我说话筒来点混响,----他终于明白现代音响能为他做什么了!

要想了解对音响系统优劣的评价标准,要想了解演唱系统优劣的评价标准,最好先了解这些小知识吧,其实这就是标准。

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